观看“陶身体”的演出并不需要观者记住太多的细节,也不需要对其有明确的定义,观者只需深刻地感受它所传递出的与众不同的价值观和世界观。它让人们以另一种“极端”的眼光去看待事物的本质和意义,让人们去反思自己的生存状态,更让人们在这个浮躁的世界里去寻找自我精神的栖息地。陶冶及他的舞团在浮躁、喧哗的社会中保持自我,以不为表达而表达的创作方式传递出了生命的本真与能量;他们在专注力缺失的现状中坚守自我,用简单来挑战极限,在简单的重复中潜下心来磨练毅力以体验生命的极致。

他们是有控制的，但是看起来又是那么随心所欲，有时候像是吊了线的木偶，线的另一端是上帝的手在拽着。

越来越成为不容忽视的中国当代身体美学的民间力量的代表。

在陶身体剧场的舞台上,“人”这个身份或许是很模糊的:舞并非因为你是人,而是源于一种自然思考。对于有惯性思维的观众来说,他们的表演带着某种“革命”意味,但他们却保持着珍贵的理性和一贯的低调。

身体的可能性被扩展到极致，严密、理性而充满哲学意味。

极简、东方、哲学、宗教。似乎都对，又似乎过度阐释。

作品《4》让国家大剧院的观众震惊。 实际上，它是一种全新、独特且极有难度的舞蹈方式。它并不仅仅是一个舞蹈，而成为了一出可以多重阐释的当代艺术作品。 在国内舞蹈圈里，陶身体的跳法无法被归类或标签化——陶冶带着他的新理念闷着头闯了出来。

想若当年伏羲女娲会舞蹈，亦应该是这样的舞。

面对陶身体剧场的作品时，我们需要的常常不仅仅是观看，而是凝视，如同凝视深邃夜空，那里有无数星星在闪烁，看得越久，我们就越能体验到一种意识：在目光遥不可及的另一端，存在一个宇宙，无声无息，无边无际，无始无终，无穷无尽。

在一瞬间，这支生命之舞、意念之舞，仿佛早已超越了时间与空间的局限。它浑然天成、包罗万象，而世间万物尽在其中。陶身体的舞蹈拥有宗教般的净化力量，年轻的陶冶在艺术上的独特、自信与成熟，无疑已令他跻身中国优秀编舞之列。

他们一舞动起来，气场就变了。他们的身体让人吃惊和赞叹，舞者不可思议的姿态令观者的想象无限蔓延，对身体的可能性有了全新认识。

与舞团的艺术总监陶冶聊天时，看得出少年天才又头脑清明，对舞蹈的专注力非常极致，极致到某种变态。

陶冶，中国现代舞蹈的引路者……他或许已冒升为中国最伟大的编舞家。

一支被认为是“导正中国现代舞发展方向”的新锐舞团——“陶身体剧场”

他们正在建立自己的身体观和美学观，甚至以一个哲人般的睿智将“人”的存在提升到形而上学的高度。他们探讨身体的运动观就像在探讨宇宙规则一样，方圆相互依存，缺一不可。

坚硬物质时代里的“幸存者”。